Как останки становились пигментом
Для краски требовалось превратить мумию в мелкоизмельчённый материал, который можно смешать со связующим — веществом, помогающим краске держаться на поверхности. Так останки становились сырьём для художественного пигмента, а не просто предметом древности.
Оттенок зависел от состава исходного материала: на цвет могли влиять и сами ткани, и вещества, применявшиеся при мумификации. Поэтому «мумие коричневое» не означало одну строго заданную формулу. Название указывало на происхождение пигмента, но не гарантировало, что каждая партия выглядела совершенно одинаково.
Цвет как товар
Художник покупал готовый коричневый пигмент, а не обязательно сам добывал и обрабатывал останки. Для торговцев мумии превращались в необычное, но пригодное для продажи сырьё; для живописцев важны были рабочие свойства и оттенок краски. Так спрос на определённый цвет связывал художественный рынок с практикой, которая сегодня воспринимается как буквальное превращение человеческих останков в товар.
В этом и заключалась странность названия: оно было почти этикеткой с указанием состава. За привычным словом «коричневый» скрывался не минерал и не абстрактная смесь красок, а материал с конкретным и мрачным происхождением.
