Как звук оставался в такт изображению
Для съёмки на плёнку было мало вынести магнитофон на улицу: требовалось ещё сохранить точное совпадение речи и движения губ. Если скорость киноплёнки и магнитной ленты хоть немного расходилась, звук постепенно «уплывал» от картинки.
Nagra III записывал звук на магнитную ленту и использовал систему синхронизации с кинокамерой. Камера и магнитофон получали общий электрический сигнал-ориентир; его записывали вместе со звуком. При монтаже этот сигнал помогал совместить дорожку с изображением и удержать их в одном темпе. Так разговор, шум улицы и происходящее в кадре могли быть записаны одновременно, а не восстановлены в студии после съёмки.
Что изменила портативность
До лёгких надёжных магнитофонов съёмочной группе было сложнее записывать чистый звук вне студии: аппаратуру приходилось размещать отдельно, а сцену — контролировать в более удобных условиях. Nagra III можно было нести на плече и работать рядом с камерой. Звукооператор следовал за людьми, ловил их речь среди обычных уличных шумов, а режиссёр мог снимать происходящее без остановок ради повторного исполнения.
Это не означало, что каждый эпизод становился спонтанным или что монтаж исчезал. Но у документального кино появлялась практическая возможность запечатлеть разговор и действие в их настоящем месте и времени. Техническая синхронизация позволила кино не только показать улицу, но и услышать её такой, какой она была во время съёмки.
