Как сорок актёров стали тысячами пассажиров
В массовой сцене зритель видит не сорок отдельных людей, а толпу, которая движется одновременно: кто-то идёт, оглядывается, спешит или ждёт. Снимать тысячи статистов для каждого общего плана было бы трудно, поэтому часть пассажиров «Титаника» создали цифровыми копиями.
Для этого использовали захват движений — способ записать движения актёра и перенести их на компьютерного персонажа. Актёры сыграли набор действий, а цифровые модели позволили разместить такие фигуры в кадре в гораздо большем количестве, чем было исполнителей.
Почему повторы не сразу заметны
Один и тот же цифровой человек мог появиться в общих планах примерно 47 раз. Это не означает, что зритель непременно увидит 47 точных копий рядом: персонажей можно разместить в разных частях сцены и показывать с разных ракурсов. В широкой панораме лица занимают мало места, а внимание удерживают общий рисунок толпы и движение вокруг главных героев.
У такого приёма есть ограничение: заметно повторяющиеся фигуры или одинаковые движения могут выдать цифровую толпу. Поэтому важны не только модели, но и их расположение в кадре — повтор не должен бросаться в глаза.
Масштаб без тысяч исполнителей
Приём позволил наполнить большие планы людьми, не собирая для каждой сцены огромную массовку. За впечатлением многолюдного корабля стояли ограниченное число актёрских движений и цифровое размножение персонажей. Так сорок исполнителей помогли создать ощущение толпы, в которой зритель видит тысячи пассажиров.
