Когда кино должно было ощущаться телом
Для испанского режиссёра и экспериментатора Валь дель Омара экран не исчерпывал кино. Он стремился воздействовать на зрителя не только изображением и звуком: во время показов в зале могли вспыхивать внешние стробоскопы — лампы с частыми световыми импульсами, — а в воздухе появлялись резкие запахи.
Такой подход он называл «тактильным зрением». Речь не о буквальном прикосновении, а о восприятии, в котором зрительный образ связан с телесными ощущениями. Свет и запах должны были нарушить привычную границу между происходящим на экране и спокойным зрителем в кресле.
Зритель не только смотрит
Обычный кинопоказ направляет внимание на экран: зал затемнён, изображение сменяет изображение, а зритель остаётся внешним наблюдателем. Внешние вспышки света и запахи меняли саму обстановку просмотра. Они могли резко привлечь внимание к залу и сделать тело частью переживания фильма — даже если человек не мог управлять тем, что видел или чувствовал.
Это было не просто добавление эффектов ради зрелищности. Дель Омар проверял, может ли кино действовать как среда, которая окружает зрителя, а не только показывает ему историю. Его замысел превращал кинозал из нейтрального места для созерцания в часть художественного опыта.
