Цвет собирали не на плёнке, а во времени
В таких системах чёрно-белая плёнка сама по себе не содержала цветного изображения. Красный и зелёный фильтры по очереди пропускали свет разных участков спектра: один кадр записывал сцену через красный фильтр, следующий — через зелёный. При показе проектор должен был воспроизвести эту последовательность синхронно с вращением фильтров. Глаз складывал быстро сменяющиеся изображения в приблизительные цвета — это называли последовательной цветопередачей.
Но кадры не появлялись одновременно. Между красной и зелёной версиями одной сцены проходила доля секунды, и именно этот разрыв становился заметен.
Почему возникал эффект мерцания
Когда свет попеременно меняется, зрение не всегда успевает объединить вспышки в непрерывную картинку. Вместо устойчивого изображения зритель воспринимает пульсацию — стробоскопический эффект, похожий на движение предмета под мигающей лампой. Чем сильнее различались соседние цветовые кадры или чем быстрее менялось движение в сцене, тем заметнее могли быть мерцание и цветные контуры вокруг движущихся объектов.
Чтобы цвет вообще сложился, камера, плёнка и проектор должны были сохранять точный порядок кадров и согласованную скорость вращения фильтров. Это была не просто задача подобрать красный и зелёный оттенки: требовалось заставить механически сменяющиеся изображения выглядеть для глаза одновременными.
Цена последовательного цвета
Такой способ обходился без полноценных цветных изображений на каждом участке плёнки, но предъявлял высокие требования к показу и мог утомлять зрителя. Головная боль и тошнота становились не загадочным побочным эффектом цвета, а последствием того, что зрение снова и снова получало нестабильную, мерцающую картинку. Даже неподвижный экран мог ощущаться не вполне неподвижным.
