Как собрать голос, которого не существует
Чтобы турианец звучал не как человек в маске, одной необычной интонации недостаточно: голос должен отличаться уже на уровне самого звукового материала. Поэтому саунд-дизайнеры смешивали записи животных и насекомых. У таких звуков есть резкие щелчки, шорохи и короткие импульсы — детали, из которых можно сложить непривычную для человеческой речи фактуру.
Здесь важна не буквальная имитация енота или медведя. От исходного звука берут отдельные качества: один слой может дать сухой щелчок, другой — более низкий оттенок, а насекомое — тонкую дрожащую ноту. Вместе они воспринимаются как цельный голос, хотя ни один исходный звук сам по себе на него не похож. Так работает звуковой монтаж: слушатель слышит результат, а не его «ингредиенты».
Звук должен оставаться частью диалога
Инопланетная речь в игре обязана не только удивлять, но и работать в сцене. Игроку нужно различать реплики и следить за разговором, поэтому слишком шумный или хаотичный голос быстро мешал бы. Смешение разных записей даёт возможность сделать тембр необычным, но сохранить в нём повторяющийся характерный рисунок — например, узнаваемую серию щелчков.
Это также способ различать вымышленные расы не одними словами или внешностью. Тембр становится частью их образа: ещё до того, как игрок разберёт реплику, он слышит, что говорит не человек. А за этим «голосом турианца» стоит не один экзотический источник, а тщательно собранная комбинация звуков, которые в природе никогда не разговаривают вместе.
