Четыре «Крика» — не четыре одинаковые копии
Мунк возвращался к одному и тому же образу в разных материалах. Это были самостоятельные произведения, а не механические копии: художник заново выстраивал цвет и фактуру, меняя то, как тревожная сцена действует на зрителя. Среди версий есть работы, выполненные темперой и пастелью — красками и сухими цветными мелками, которые оставляют на поверхности разные следы.
Как материал меняет впечатление
Пастель позволяет оставить заметный, почти зернистый штрих; темпера даёт более сплошные участки цвета. Поэтому знакомые волнистые линии не выглядят совершенно одинаково во всех вариантах. Они связывают фигуру на мосту с пейзажем вокруг неё, а различия в исполнении делают одни поверхности более рыхлыми, другие — более плотными и живописными.
Такой повтор был для Мунка способом развивать мотив, а не просто тиражировать удачную композицию. «Крик» входил в круг его работ о тревоге и переживаниях человека; возвращаясь к сцене, художник мог заново настраивать её эмоциональное звучание.
От картины к печатному образу
Помимо четырёх живописных версий, Мунк создал литографию — изображение, полученное печатным способом. Её можно было воспроизводить в нескольких оттисках, тогда как каждая версия картины оставалась отдельной работой. Поэтому известность мотива связана не только с одним полотном: Мунк сам сделал его повторяемым, сохранив при этом разные материальные воплощения.
