Как стеклянные слои создавали глубину
В «Приключениях принца Ахмеда» пространство строилось не на плоском листе, а на нескольких стеклянных панелях, расположенных одна над другой. На разных уровнях можно было разместить силуэты переднего плана и более дальние элементы сцены. Когда зритель видел их одновременно, слои воспринимались как части одного пространства — почти как декорации на сцене.
Стекло не превращало мультфильм в трёхмерный: каждая фигура оставалась плоской. Глубина возникала благодаря тому, что детали находились на разном расстоянии друг от друга и перекрывали соседние. Так фон мог оставаться на месте, пока персонажи двигались отдельно от него.
Движение собиралось вручную
Фигуры Райнигер вырезала из картона и свинца, а затем перемещала по стеклу. Чтобы показать движение, недостаточно было передвинуть персонажа один раз: положение силуэта приходилось менять от кадра к кадру. При съёмке эти небольшие перемещения складывались в непрерывное действие.
Такой способ давал художнице точный контроль над силуэтами и композицией, но требовал кропотливой работы: каждое движение нужно было продумать заранее, а детали — удерживать в нужном положении на своих уровнях. Глубина здесь была не нарисована внутри изображения, а физически собрана перед камерой из отдельных плоскостей.
