Почему рисунок делили на две стороны
Прозрачный целлулоидный лист, или цел, позволял совместить нарисованного персонажа с отдельным фоном: при съёмке лист клали поверх декорации, а камера фиксировала получившийся кадр. Но такой способ требовал аккуратно развести контур и заливку. Если закрашивать прямо поверх линии, краска могла закрыть её, размазать или сделать неровной.
Поэтому художник наносил цвет с изнанки листа. При просмотре со стороны камеры краска оказывалась за контуром: линия читалась поверх заливки и сохраняла резкость. Кроме того, слой краски не задевал начерченные линии во время раскрашивания.
Как это помогало собирать кадр
Краску обычно наносили непрозрачными участками внутри замкнутых контуров. Так персонаж не просвечивал и выглядел цельным на фоне. Поскольку цел оставался прозрачным за пределами раскрашенных областей, фон можно было нарисовать отдельно и использовать снова, пока менялось только изображение персонажа.
У этого приёма была и практическая цена: раскрашивать приходилось с обратной стороны, следя, чтобы краска не вышла за границы рисунка. Но результат упрощал съёмку последовательности кадров: контуры оставались сверху и не терялись, когда персонажа накладывали на фон. Поэтому в готовой анимации чёрная линия выглядела устойчивой, хотя рисунок и цвет физически находились на разных сторонах тонкого листа.
