Как Technicolor разделял цветное изображение
В раннем трёхплёночном Technicolor цвет не фиксировался на одной плёнке. Свет от объектива проходил через призменный блок — оптическую систему, которая направляла разные части спектра по отдельным путям. Цветные фильтры выделяли красную, зелёную и синюю составляющие, и каждая попадала на собственную чёрно-белую плёнку.
Так возникали не три обычных кадра, а три цветовых «слоя» одной сцены. На каждой плёнке светлые и тёмные участки показывали, где соответствующей составляющей цвета было больше или меньше. Сложив эти записи, можно было восстановить цветное изображение.
От трёх негативов к одному кадру
После съёмки три плёнки проявляли отдельно. Затем их изображения использовали для изготовления матриц — рельефных печатных форм, каждая из которых несла свой цветовой слой. Эти формы переносили красители на прокатную копию, последовательно совмещая цвета на одном куске киноплёнки.
Точность совмещения имела решающее значение: если цветовые слои смещались, по краям предметов появлялись цветные контуры. Поэтому камера и лабораторная обработка должны были удерживать три записи в строгом соответствии — от съёмочного аппарата до готовой копии.
Цвет как результат сборки
Такая схема требовала специальной громоздкой камеры и сложной обработки, зато цвет можно было получать из отдельных записей, а не полагаться на один чувствительный материал. Зритель видел цельный кадр, но за ним стояли три чёрно-белых изображения и аккуратная печать цветных слоёв — своего рода оптическая и лабораторная сборка каждой сцены.
