Зачем зоотропу понадобились зеркала
В зоотропе зритель смотрел на рисунки через узкие щели во вращающемся барабане. Щели поочерёдно открывали взгляду соседние изображения, но одновременно закрывали часть света. Рейно перенёс эту прерывистую «смену кадров» с внешней стенки внутрь устройства: вокруг центральной призмы он расположил зеркала, а рисунки — на внутренней стороне барабана.
Когда барабан вращался, каждое зеркало отражало очередной рисунок. Зритель видел отражения в центре, и изображения сменяли друг друга, создавая впечатление движения. Зеркала не перекрывали картинку так, как щели, поэтому она выглядела светлее и спокойнее. Переход от прорезей к отражениям улучшил не саму анимацию на бумаге, а способ, которым глаз получал её кадры.
От вращающегося барабана к мини-театру
Следующий шаг Рейно сделал, поместив праксиноскоп в деревянный корпус. Стеклянное окно направляло взгляд на отражения, а нарисованный фон превращал простую последовательность фигур в небольшую сцену. Теперь зритель видел не только движущегося персонажа на пустом фоне: его действие можно было связать с местом и обстановкой.
Так праксиноскоп-театр менял впечатление от устройства без отказа от его главного принципа — быстро сменять рисунки, отражённые зеркалами. Крошечный корпус становился рамой для короткого представления: неподвижный фон задавал сцену, а вращающиеся изображения оживляли её.
